En nuestra última edición de La Pollería tuvimos el placer de charlar con Matías, guitarrista del grupo de dixie y swing sevillano: O ´Sister. Yiquiú nos habló de la tradición del día de acción de gracias desde Nueva York, tuvimos Polletín, Paco Monotoyah ha dado señales de vida pero sigue sin salir en antena, y en lo musical escuchamos jazz primigenio como: Eddie Condon & George Wettling, Lucky Millinder Orchestra with Rosseta Tharpe, O´Sister, Muggsy Spanier, Cab Calloway y Bebo Best & the Super Lounge Orchestra. Ir a descargar
Catorce años después de Buena Vista Social Club, el sueño que tenía Nick Gold, dueño del sello World Circuit, por fin se hace realidad. La idea original hace ya más de una década era propiciar un encuentro entre músicos de Santiago de Cuba y de Malí, pero cuestiones de visados, burocráticas y de intendencia impidieron que los músicos africanos llegaran a la isla, por lo que Gold, junto a Ry Cooder, se vieron obligados a cambiar de guión y parir aquel maravilloso álbum que fue Buena Vista Social Club. Esta vez la cita era en los estudios Sonoland de Madrid, y sí han podido acudir al evento y grabar este disco, tanto el santiaguero Eliades Ochoa junto a su banda, como los malienses Toumani Diabaté, Bassekou Kouyaté o Kasse Mady Diabaté entre otros. Eliades Ochoa aporta voz y su ya famosa guitarra guajira al retomado proyecto, Toumani Diabaté vuelve a demostrar por qué se le ha nombrado el rey de la kora; al n'goni, Bassekou Kouyaté hace lo propio; el cantante Kasse Mady Diabaté también se apuntó al encuentro así como el guitarrista Djelimady Tounkara o Lassana Diabaté con el bala. El disco es una combinación de temas instrumentales y vocales tanto africanos como cubanos, que capturan la esencia de la música guajira, afrocubana y maliense. Supone un excitante rompecabezas donde los sonidos de África se encuentran, o reencuentran según se mire, con los sonidos cubanos. Canciones, instrumentación y solos van sucediéndose a lo largo de AfroCubism para contarnos como la música nació en África, viajó a Cuba donde creció y se desarrolló para luego regresar a países como Senegal o el Congo, con esa rumba jazz que tanto tiene de cubano, a la par que lo cubano tiene en origen de africano. N´gonis donde normalmente se esperan treses, protagonismo de balafones , solos de guitarra eléctrica que remiten al Sahara o voces de griots se entrecruzan poniendo de relieve como el blues, ya sea norteamericano o africano, el son cubano, la guajira y otros estilos propiamente africanos tienen en algún lugar de la evolución un ancestro común. AfroCubism supone casi el cierre de un viaje de ida y vuelta. Aquel que por la fuerza comenzó con la esclavitud, llevando al continente americano toda una serie de elementos culturales que una vez allí, generó en ritmos nuevos que parten de los propios. PUBLICADO EN LA REVISTA DIGITAL B!RITMOS POR BRUNO FREIRE LEÓN
Chucho Valdes & The afro-Cuban Messengers “Chucho´s Steps” World Village/ Harmonia Mundi
Nuevo trabajo del enorme compositor y uno de los mejores pianistas del mundo sin lugar a dudas. Antes de iniciar incluso la escucha del disco, uno ya se percata de por dónde pueden ir los tiros, ya que en un claro guiño a los Jazz Messengers, nombre de la banda del batería Art Blakey, el músico cubano ha bautizado a sus nuevos compañeros de viaje como los Afro-Cuban Messengers. Chucho´s Steps supone un pequeño cambio de rumbo en la grandiosa trayectoria del pianista. Esto no implica en absoluto ni incoherencia, ni que el disco no esté ligado a sus anteriores trabajos. Es una vuelta de tuerca de un artista ya septuagenario, que sigue manteniendo toda la inquietud y creatividad que de un músico de su talla se espera. Muchos a su edad se dedican a vivir de los réditos obtenidos y a grabar refritos de sus temas, best of, standarts o versiones, pero no es el caso de un Chucho, que está casi más vivo que nunca. El nuevo álbum que nos entrega el señor Valdes, además de contar con material totalmente nuevo, es una intersección de las tradiciones jazzísticas, tanto americana como afrocubana. Esas que una vez se dieron la manos en la década de los 60 y ya nunca más se soltaron. Chucho’s Steps aborda con un estilo vertiginoso y una hermosa complejidad diversas formas del jazz contemporáneo: hard bop, free jazz o jazz modal, a la que hay que incluir música ritual afrocubana y hasta de Nueva Orleáns, en una canción que homenajea a la familia Marsalis, una de las más influyentes del jazz actual. Pero como no, todo ello bañado con el ritmo, la cadencia y la sabrosura que sólo los cubanos son capaces de imprimir en cualquier estilo que toquen. En definitiva, que Chucho Valdes sigue revolucionando el llamado latin jazz, treinta y tantos años después de que ya lo hiciera con los míticos Irakere. Lección de clase, estilo, virtuosismo y grandeza. PUBLICADO EN LA REVISTA DIGITAL b!RITMOS POR BRUNO FREIRE LEÓN
Primer programa en nuestra nueva andadura en las ondas de Radio Enlace. Para la ocasión, tuvimos una nueva edición de Pollideros de la mano de Tato Ortenzi, que nos sorpendió y acercó al desconoci...do e interesante mundo de las Steel Bands. Tuvimos como no Polletín, rastaMan sigue en su línea de una noticia por programa, y de Paco Montoyah nos llegan noticias de que quiere hacer un programa de reggae en Radio vallekas... Sonaron en el programa: The Hi-Fly Orchestra, Calimbo Steel Band, Shango, The ESSO Trinidad Steelband, Sapodilla Punch, Gay Flamingo ´s Steel Band, Original Tropicana Steel Band, Little Tempo y Dutch Rythm Steel & Showband Ir a descargar
En su cuarto disco: World Massala, Terrakota sigue derrumbando barreras para fusionar músicas y reunir a personas de todos los lugares del planeta. Con la ayuda de un sorprendente grupo de invitados, los embajadores de la multiculturalidad portuguesa continúan ampliando sus horizontes musicales llegando a lugares como Rajasthan, Angola o la India, sin dejar de lado los lugares comunes a los que nos tienen acostumbrados.
Más de diez años desde la fundación de Terrakota, si no me equivoco… Júnior: “ Una década ya…Empezamos en 1999 a través de una viaje que hicimos a África Occidental tres de los miembros, con el objetivo de la percusión africana, pero donde al final nos quedamos “colgados” con influencias más melódicas. De ese viaje salieron dos embriones de músicas, pero sólo con tres elementos no podíamos desarrollarlos así que a partir de ahí, con la entrada del resto de músicos creamos el actual proyecto. El proceso se creó muy lentamente y de una manera totalmente auto gestionada. No fue la historia de un grupo que empieza a tocar en un club y entonces aparece un tío de una discográfica y firma y empieza a girar. Fue lento, con mucho trabajo y de mucho amor”. Romi: “Después de un año de trabajo llegó nuestra primera actuación, y nuestro primer disco a los dos años”. Todo un recorrido que llega hasta nuestros días en los que estáis presentando vuestro cuarto disco: World Massala, un título que es toda una declaración de intenciones en cuanto a la definición de lo que es vuestra música. J: “Sí. Hemos creado intencionadamente una definición para nuestro sonido”. R: “Todo viene de nuestro viaje a la India. La palabra massala significa la mezcla de especias usadas en la cocina india por lo que pensamos que era un buen nombre para llamar a nuestra propia mezcla”. La formación de Terrakota surge de un viaje, y la idea de este disco sale de ese viaje a la India que comentáis. J: “Así es. Fue un viaje que hicimos el verano pasado durante el mes de agosto. Todo surge a través de un grupo de jóvenes de Bombay que tenían proyectado hacer un festival en el que se mostrara, por un lado la cultura y la música tradicional india, y por otro lo que se estaba haciendo fuera”. R: “Yo pienso que estaba enfocado en un principio al tema de la percusión”. J: “Sí, a la percusión pero fusionada con las tendencias más modernas, e incluso electrónicas. El caso es que consiguieron un montón de logística y financiación para poder hacerlo en la parte del Himalaya indio, en Ladakh, una zona a la que acude mucha gente de vacaciones, a caminar etc. Y como ellos sabían que era una zona muy concurrida, a la vez de ser un lugar mágico, pues decidieron que era el lugar perfecto para realizar el festival. Se pusieron en contacto con nosotros vía internet, creo que por myspace, y al final conseguimos ir para allá todo el grupo, nuestro técnico, nuestro manager, e incluso un cámara amigo nuestro que vino a grabar un documental sobre la experiencia: Terrakota en la cima del mundo. La verdad es que la experiencia ha sido hermosa ya que además de ser músicos, nos gusta sentirnos viajeros y aprovechar cada oportunidad para empaparnos de la cultura del país en el que estamos. Para ello hace falta tiempo y en India fue muy bueno porque disponíamos de dos semanas, y encima caímos en el sitio perfecto ya que todo estaba lleno de músicos y la comunicación con todos ellos se produjo de una manera totalmente natural. Los cinco días de festival fueron los más fuertes en cuanto a absorción de elementos, pero los siguientes, aprovechando que estaba con nosotros nuestro técnico de sonido con su mini estudio, los utilizamos para grabar. Ya teníamos un boceto del single World Massala hecho, pero sin definición alguna, y cuando llegamos al festival y conocimos a Mahesh, Vasundhara y Rajasthan Roots, lo montamos enseguida y aprovechamos para grabar junto a ellos otro tema más”. ¿Viene entonces la sonoridad del disco marcada por el viaje, al igual que sucedió con Oba Train? J: “Ya teníamos la influencia india en nuestra música, pero no estaba afirmada ya que todavía no teníamos el conocimiento necesario para ello. Quizás ahora estemos en un cincuenta por ciento de conocimiento, pero hasta ahora era mínimo. En el single de Oba Train: E Verdade ya aparecía el sitar, pero es cierto que este viaje nos ha abierto las puertas para conocer un poco más el amplio y fabuloso mundo de la música india”. R: “Yo pienso de todas formas que todo lo que nos pasa en los viajes, lo que asimilamos y el aprendizaje que adquirimos no es inmediato. Tiene que pasar un tiempo hasta que lo interiorizas y empieza a salir realmente. Tal vez dentro de dos años sea cuando nos salga todo. Eso mismo nos pasó con Senegal donde fuimos por primera vez en 2004 y donde Nataniel y David han vuelto en varias ocasiones para estudiar todo el tema de la percusión. El reflejo de todo eso se está pudiendo ver ahora que ha pasado cierto tiempo”. ¿Es este el disco en el que las colaboraciones juegan un papel más importante? J: “Claro que sí. Tienen un papel muy importante ya que caracterizan cada música. Han participado Kumar en una canción, Mahesh Vinyakram en dos temas, Vasundhara Das en otra con Rajasthan Roots, y también está el cantante angoleño Paulo Flores”. R: “Había participado con él y había que aprovechar la ocasión para incluirle, ya que es un artista de una calidad, tanto musical como personal muy grande. Para mí es el mejor cantante actual de Angola ya que además de su poesía, es un músico muy abierto. No sólo canta sembas”. El disco lo habéis grabado en Lisboa, y en una habitación de hotel… J: “Realmente hemos grabado en muchos sitios”. Nataniel: “Sí. La primera parte del disco la grabamos en Lisboa. Grabamos cuatro canciones y me fui a Senegal con el material para grabar con mis amigos músicos de allí. Principalmente mbalax, la música tradicional de allí, que es la que intentamos hacer nosotros”. J: “En el caso de India es como te comentaba antes. Todo lo grabamos en la habitación del hotel en el que nos alojábamos con el mini estudio del técnico”. Ahora que ya está el disco preparado, toca girar y presentarlo. J: “Tenemos ya los lanzamientos. Vamos a Bélgica, Francia, a Inglaterra por primera vez y vamos a ver qué es lo que sucede. Tenemos cinco fechas allí. En Portugal presentamos en Oporto y Lisboa, y aquí en España estamos preparándolo ahora, así que espero que en breve podamos dar fechas”. Además de Terrakota, tenéis otros proyectos en marcha. ¿Cómo va la Kotacool Afrobeat Orchestra? R: “Pues ahora está parado con todo lo del disco. Durante el último año hemos estado muy centrados en él y no tenemos tiempo para todo”. A pesar de la cercanía física entre España y Portugal, a nivel musical las relaciones no son nada fluidas y son pocas las propuestas que desde el país luso nos llegan. ¿Qué grupos o artistas nos podríais recomendar? J: “Pues un montón la verdad. Cool Hipnosie que es una banda de funk que de hecho también han participado en World Massala”. R: “En Portugal está pasando que muchos de los músicos de bandas como por ejemplo Cool Hipnoise, forman luego otros proyectos alternativos para poder seguir tocando, y gente de Cool Hipnoise tiene otro proyecto muy interesante, más electrónico que se llama Orelha Negra. Está también Kumpania Algazarra, que hacen una especie de balkan beat, y O´questrada es una buena banda también”. J: “Legendary Tiger Man son también muy buenos. Hacen rock and roll pero muy bien. Es un chico casi en plan one man show. Bela Nafa, Khatarsis u Olive Tree también son grupos a tener en cuenta. Recomendadnos algún sitio interesante a nivel musical para ir en Portugal. R: “Te puedo recomendar un sitio buenísimo que a mí me gusta mucho y no es muy grande que se llama Music Box. No hay realmente muchas salas en Lisboa de directos, pero este sitio es un sitio muy diverso con muy buena programación. Luego en clave más jazz, pero no exclusivamente, está el Onda jazz”. N: “El Club Ferroviario en un sitio nuevo y pequeñito que tiene un escenario, y es un lugar muy bonito y agradable para ir”. J: “Lisboa está pasando por un situación de crisis de espacios. Se abre un sitio bueno y no sabemos por qué, pero van a por él y acaban cerrándolo. En Oporto hay también un buen local que se llama Contagiarte donde están haciendo, no sólo buenos conciertos sino también teatro, proyecciones de cine, danzas etc.”. ¿Y para comprar discos? N: “Yo os puedo recomendar una feria que hay todos los martes y sábados en el barrio de Graça que se llama La Feria da Ladra, donde hay un hombre que pone un puesto con discos muy interesantes y variados”. J: “Esta feria es como el rastro en Madrid”. ¿Qué suena en la furgoneta de Terrakota últimamente? R: “Yo pongo mucho a Paulo Flores”. J: “Yo a Orlando Pantera, estoy totalmente enganchado a él. Es un músico de Cabo Verde”. N: “Música africana en general. También mucha música de América Latina. De Cuba no tanto, pero de Perú a Novalima, Colombia etc.”.
PUBLICADA EN LA REVISTA RITMOS DEL MUNDO POR BRUNO FREIRE LEÓN
Tras más de siete años en las ondas de Radio Vallekas, el pasado domingo , La Pollería ha emitido su último programa en la emisora. A partir del domingo que viene, La Pollería se muda y se traslada a Radio Enlace en horario de 21 a 22 horas. Mismo equipo, mismo espítiru y filosofía, pero en una nueva plataforma de emisión. Podréis seguir escuchando los programas en las vías habituales o a través de www.radioenlace.org. Además de las despedidas, en el programa charlamos con Jaime Bajo sobre Alton Ellis Weekend que se va a celebrar esta semana en Madrid. En el Polletín hablamos de los bolos del Papa, los cambios gramaticales y con el Rasta (que venía sin noticias). Además, Pepe Joansito Castaño se asomó para despedirse, Záver y Ville nos acompañaron en este programa especial, y sonaron: Anita O ´Day, The Bowerbirds, Alton Ellis, El Tio Carlos, Thelonius Monk, Fred Astaire y Big Bad Voodoo Daddy. Ir a descargar
SEGÚN BUCKNOR Who say i tire VAMPISOUL/ AFROBEAT Durante los convulsos años en los que la música nigeriana, y por ende la africana, se desarrolló y evolucionó, a lo largo de Nigeria, Ghana, Benin y otros países surgieron multitud de artistas con el mismo ideario musical y político que el propio Fela Kuti. Segun Bucknor fue uno de ellos. Perteneciente a una familia con alta tradición musical, su paso por EE.UU marco el devenir de su música al igual que le ocurrió a Fela. Ya fuera junto a Hot Drops, The Asembly o los definitivos The Revolution, Bucknor compuso y desarrolló todo un repertorio de canciones de alto contenido y conciencia político y social, desarrollado en base a su propia expresión africana de funk y soul. Who Say I Tire es el recopilatorio más completo publicado hasta la fecha de esta figura clave en la música nigeriana. No faltan sus míticas canciones Sorrow Sorrow, Dye Dye, Poor Man No Get Brother etc. Completadas con las menos conocidas como Gbmojo o la versión acústica de La La La. Bucknor puso fin a su carrera musical en 1975 para dedicarse al periodismo, aunque todavía es posible verle actuar de vez en cuando por Lagos. No solo de Fela vive el afrobeat. PUBLICADO EN LA REVISTA RITMOS DEL MUNDO POR BRUNO FREIRE LEÓN
BOLA JOHNSON Man No Die MUNSTER-VAMPISOUL/ HIGHLIFE De los archivos de Phillips en Nigeria, aparece la primera recopilación que aúna lo más destacado de la trayectoria de este músico clave (aunque un tanto desconocido) en la historia de la música nigeriana. Bola Johnson posee una maravillosa voz, así como una manera de tocar la trompeta que se amoldan de una manera única a la multitud de estilos con los que construyó un maravilloso repertorio, recogido en esta colección. Highlife, Afro-funk/blues, Afrobeat o Calypso adornan la obra de este artista que, quizás no tuvo la repercusión de coetáneos suyos como King Sunny Ade o Victor Olaiya, pero es una referencia de la música popular de aquella época en el continente africano. A pesar de la calidad de sus composiciones, su predilección por unos sonidos considerados del pasado dejaron de interesar a su compañía por lo que el trompetista nigeriano abandonó la escena profesional musical a principio de los 70. Actualmente Bola Johnson vive en Lagos, sigue componiendo y ansia poder grabar de nuevo. Man No Die es una pieza más del puzle sonoro que Vampisoul está realizando de aquella vibrante época. PUBLICADO EN LA REVISTA RITMOS DEL MUNDO POR BRUNO FREIRE LEÓN
MIGUEL ZENÓN Esta Plena UNIVERSAL/ LATIN-JAZZ Mezclando la sofisticación teórico musical con la fuerza y la sabiduría de la calle, la música de Esta Plena supone un paso adelante en la carrera del saxofonista y compositor Miguel Zenón. El disco está basado en la plena, un género tradicional y original de Puerto Rico, la tierra natal de Zenón, pero reinterpretada y puesta al día con la sensibilidad, las técnicas y las herramientas del jazz del siglo XXI. Esta Plena puede ser visto como una continuación de Jíbaro, el brillante trabajo de 2005 en el que el saxofonista reinterpretó la música jíbara (campesina) de Puerto Rico. Partiendo de un elemento tan folclórico como es la plena: un producto de la colonización española, combinando síncopas rítmicas africanas con armonías y cadencias europeas, Zenón ha pergeñado un auténtico trabajo de latin-jazz, que va más allá de los parámetros hasta ahora desarrollados en el género. Zenón está llamado a ser, y así lo demuestra con este álbum, una de las figuras clave en el desarrollo y evolución de un género muy necesitado de nuevos talentos. En una palabra, impecable. PUBLICADO EN LA REVISTA RITMOS DEL MUNDO POR BRUNO FREIRE LEÓN
FRED WESLEY With a little help from my friends ZYX-INDIGO RECORDS/ FUNK Peculiar es la trayectoria de este trombonista y compositor, considerado uno de los arquitectos del funk. Fred Wesley se inicia en el mundo del jazz de la mano de Count Basie y, en poco tiempo, ya estaba al lado de James Brown formando parte de los legendarios JB’s Horns junto a Maceo Parker y Pee Wee Ellis. Como líder de banda realizó sus primeros experimentos a finales de los 70, pero no logró consolidar su carrera en solitario hasta la década de los 90. Desde entonces no ha parado de entregar discos además de colaborar en un sinfín de álbumes. Ahora, Wesley nos presenta este nuevo trabajo en el que vuelve a caminar sobre la senda del funk, escorándose sin embargo en esta ocasión hacia el lado del funk-jazz. A pesar de ese tempo sosegado y aire jazzístico, Wesley proporciona dosis de soul en Swedish Funkballs, robusto funk en Homeboy, vibrante Rhythm and Blues con Everywhere is out of town, y hasta un coqueteo con el hip hop en Ashes to Ashes. El título hace referencia a la participación de varios de sus amigos como Nils Landgren, Willi Amrod, Bruce Cox o Dwayne Dolphin en la grabación del disco. Bruno Freire León PUBLICADO EN LA REVISTA RITMOS DEL MUNDO POR BRUNO FREIRE LEÓN
